诗苑走笔
| 情因乐声远 乐因情悠长 | 2008-05-03 22:02 |
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在中唐诗坛，李益的边塞诗可谓独树一帜：既有中唐诗的凄婉哀怨，又不是盛唐的壮阔大气。在写作上，尤善于工笔细刻，营造意境，以其独特的艺术魅力感染读者，其中善于借助音乐传情达意就是其显著特点之一。 首先，借助音乐拟想征人的举动，表达征人内心的哀怨和深深的思乡之情。请看他的《夜上受降城闻笛》： “回乐峰前沙似雪，受降城上月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 前两句，诗人着力描写了一个凄清、荒凉而又壮阔的景象，渲染悲凉的氛围，既交待了时间、地点，巧妙的点题，又为下面的抒情创造了条件。在这样的背景下，不知从何处传来了悠扬而略显哀怨的笛声。荒漠，沙如雪；城外，月如.. | |
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| 弦外之音 象外之致 | 2008-04-28 17:50 |
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二 写期望向往之情境，与实写的内容形成对比。我们来看蒋捷的《一剪梅.舟过吴江》： “一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。” 这首词表现乘船漂泊途中倦游思归的心情。下片的前三句，诗人想象归家后的的生活：洗客袍，结束奔波劳顿的客游生活；调笙，调弄起镶有银字的笙；烧香，点燃起熏炉里心字形的香。这一切又都意味着时时有美眷陪伴，闲适、温馨、和谐、美好；并且，又与目前的漂泊生活形成鲜明的对比。一为现实的实境.. | |
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| 弦外之音 象外之致 | 2008-04-27 23:20 |
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虚实是我国古典美学中最重要的审美概念，也是艺术辩证法的总纲，因此，任何艺术品类都讲究虚实。我国古典戏曲重“虚拟”，追求“遗貌取神”的艺术效果，现代戏剧的“潜台词”乃是剧作家着意经营的“虚中见实”的妙境。我国传统音乐也崇尚“弦外之音”，现代音乐的“休止”“歇拍”则正是“无声胜有声”的体现，诗歌创作也属艺术的范畴，自然也注重虚实，并且在虚实的结合中，追求一种弦外之音、象外之致。 一般而言，艺术家创造的艺术形象是“实”，引起读者联想想象的是“虚”。本文所论及的是狭义的“虚实”，诗人在.. | |
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| 各逞巧思 异曲同工 | 2008-04-24 23:04 |
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据说，崔颢作《黄鹤楼》，李白见而惊叹，知难而退：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”但是，也有不少诗人不怕难、不避难，各以其独特的构思，留下了精美的作品，给人以美的艺术享受。在此，唐代的三首咏君山的诗就是很好的明证。 我们先看刘禹锡笔下的君山： “湖光秋月两相合，潭面无风镜未磨。 遥看洞庭山水色，白银盘里一青螺。” 月夜下，水天一色，玉宇无尘，湖光秋月呈现的是飘渺空灵、宁静和谐的如梦如幻的境界。细看，风平浪静，迷蒙浩渺的湖面宛如未经磨拭的铜镜：银光闪闪，宁静而恬适，朦胧而温馨。在如此浩渺而壮美的背景下，君山出场了：皓月银辉之下，君山愈显青翠，湖水愈.. | |
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| 巧用细节传神韵（续） | 2008-04-23 21:53 |
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妙在写出环境的特点。在这方面，王维是当之无愧的高手，请看他的《书事》： “轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。” 这首诗写的是一场小雨之后，主人独坐院中所产生的心理幻觉：那青苔像天真烂漫的孩童，似乎要从地上蹦跳起来，亲昵地依偎到自己的衣襟上来。这一幻觉是怎样产生的呢？必须是主人长时间的静静地坐、默默地看，必须使周围一片宁静。所以，这一细节描写，将小院的幽静、静谧表现得自然真切。 我们再看诗人的另一首《栾家濑》： “飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。” 展现在我们面前的是一个颇具戏剧性的细节：鹭鸶在全神贯注的等候“.. | |
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| 巧用细节传神韵 | 2008-04-22 21:08 |
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对人物、事件、环境的细微细小的局部的描写称之为细节描写。论及细节描写，人们习惯于关注小说、散文等叙事类作品。其实，在古典诗词中，细节描写有着较为广泛的应用，而且，其表达效果之精妙令人惊叹。 妙在写人——形象而生动地刻画出人物的性格特征。请看黄庭坚的《鹧鸪天》： “黄花枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。 身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。” “风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”这一细节极为传神，一方面它写出了主人公酒后的浪漫举动.. | |
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| 世事渺茫谁料得 几多感慨离合中 | 2008-04-20 11:07 |
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春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。君去若逢相识问，青袍今已误儒生。 刘长卿 《送严士元》 故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。 孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。 司空曙 《云阳馆与韩绅宿别》 十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。 李益 《喜见外弟又言别》 十年曾一别，征路此相逢。马首向何处？夕阳千万峰。 权德舆 《岭上峰久别者又别》 这几首送别诗很特别，它描述了相聚又别离的.. | |
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| 殷殷祝福送别中 | 2008-04-19 15:17 |
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扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。此去与师谁共到，一船明月一帆风。 韦庄 《送日本国僧敬龙归》 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 王观 《卜算子.送鲍浩然之浙东》 火山五月行人少，看君马去疾如鸟。都护行营太白西，角声一动湖天晓。 岑参 《武威送刘判官赴碛西行军》 这几首送别时有浓郁的惜别之意，只是在惜别之中又多了一层殷切诚挚的祝福。 韦庄的祝福具有诗情画意：此一去，迢迢征程，浩渺千里，谁和你一同到达呢？是那一船朗月，一帆清风。在诗人的祝愿中，有明月陪.. | |
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| 巧借送别抒胸臆 | 2008-04-19 11:16 |
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寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》 此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 骆宾王 《于易水送人一绝》 唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！ 辛弃疾 《鹧鸪天.送人》 巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随潮水共悠悠。 张说 《送粮六自洞庭山》 | |
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| 丈夫轻别离 | 2008-04-18 20:40 |
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城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 王勃 《送杜少府之任蜀州》 我有万古宅，嵩阳玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。 尔去掇仙草，菖蒲花紫茸。岁晚或相访，青天骑白龙。 李白 《送杨山人归嵩山》 火山六月应更热，赤亭道口行人绝。知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。 脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。功名祗向马上取，真是英雄一丈夫。 岑参 《送李副使赴碛西官军》 这几首送别诗构思独特。它一改送别诗依依不舍，凄凄惨惨的传统，写得开朗、乐观，显示了诗人宽广的视野和开阔的胸襟。 | |
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| 一样“阻风”别样情韵 | 2008-04-18 09:29 |
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乘船出行，因风大浪急被迫停泊靠岸，这样的事应该是毫无诗意可言，但是，在南宋诗人方泽笔下却是饶有情趣。 “江上春风留客舟，无穷归思满东流。 与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。” 被风阻拦，诗人的心情是“无穷归思满东流”，语言却是轻松愉快。首先，不说江上遇风，而是说春风留客，似乎春风特别钟情于“我”，殷勤挽留。，一怀愁绪，心烦意乱，却说“尽日闲临水”“忘却愁”，而分明又是“贪看飞花愁更愁”。 诗人将自己的心思和盘托出，随即又笼上一层薄纱，这种欲擒故纵、欲抑故杨的手法，增添了诗的情趣，使之委婉曲折耐人寻味。 同.. | |
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| 云入诗词意蕴丰 | 2008-04-15 22:26 |
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云是飘忽不定变幻莫测的，同样，作为诗词中的常见意象，云又其丰富多彩的意蕴，空灵透脱的情趣，开拓了作品的意境，增添了诗词的艺术感染力。 请看李白的《送友人》： “青山横北郭，白水绕东城。此地为一别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。” 颈联以“浮云”随风飘荡、无法主宰自己的方向的特点比喻游子分别时的情谊，倾吐了漂泊不定、颠沛流离的愁苦。一方面，诗人取眼前景，青山、白水、浮云、落日组成了一幅清丽而疏淡的画面，再现了分别时的场景；另一方面，将真挚而浓重的情谊寄托其中，自然而真切。 有时，这飘忽的白云可能就是诗人自己，寄托.. | |
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| 弄清写谁的谁写的 | 2008-04-13 17:00 |
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阅读古诗词，弄清叙述的角度很重要，抒情主人公是谁？他在何地又有怎样的活动？ 请看寇准的词作《江南春》： “波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。” 前四句为写景：一泓春水，沿波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草延伸到天涯，夕阳下，孤零零的村落阗寂无人，只见纷纷凋谢的杏花随风飘零。这幅图景由远而近，景象开阔而略带凄清，应该是抒情主人公注目眺望所得，由此我们也可以想见主人公悄然伫立的神态。 后两句是人物的内心独白：眼看春将逝去，柔肠寸断白色的蘋花开遍汀洲，多想采撷一束赠与心上人啊！“人未归”这一严酷现实让诗.. | |
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| 古诗阅读琐谈 | 2008-04-07 22:59 |
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立足语境解诗意 古典诗歌中，有一些意象的意义似乎是约定俗成的，比如鸿雁、乌鸦、鹧鸪、夕阳......需要说明的是，对这些所谓的约定俗成的意象，我们切不可做盲目的简单的理解，应立足具体的语言环境，结合诗人要表达的情感作具体的分析。 例如岑参的《山房春事》： “梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。 庭树不知人去尽，春来还发旧时花。” “萧条”是绘景的重点，诗人要抒发的是昔盛今衰的感叹。这里，日暮的“飞鸦”，乃至“飞鸦”的鸣叫，着力渲染的是景色的萧条与衰败。 而在张舜民的《村居》中，这“鸦”有别具意味： “水绕陂.. | |
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| 古诗阅读琐谈 | 2008-04-06 22:37 |
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当心跳跃转换处 古典诗歌语言凝练，又具有跳跃性。要准确地把握古诗内容，就需要借助联系和想象补充相关情节，使之充实连贯。 例如白居易的《春生》： “春生何处暗周游，海角天涯遍始休。 先遣和风报消息，续叫啼鸟说来由。 展张草色长河畔，点缀花房小树头。 若到故园应觅我，为传沦落在江州。” 前三联，诗人运用拟人手法，生动传神的写出了春天来到人间的过程，并且将春天摹写得活泼灵动，富有情趣。 尾联跳跃性大，是理解这首诗的难点，也是重点。首先是叙述角度的变化，变对春天的描写为与春天对话。其次是叙述内容的变化，由写春天的行踪到想象家乡亲人对自己的牵念.. | |
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