立足语境解诗意
古典诗歌中，有一些意象的意义似乎是约定俗成的，比如鸿雁、乌鸦、鹧鸪、夕阳......需要说明的是，对这些所谓的约定俗成的意象，我们切不可做盲目的简单的理解，应立足具体的语言环境，结合诗人要表达的情感作具体的分析。
例如岑参的《山房春事》：
“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”
“萧条”是绘景的重点，诗人要抒发的是昔盛今衰的感叹。这里，日暮的“飞鸦”，乃至“飞鸦”的鸣叫，着力渲染的是景色的萧条与衰败。
而在张舜民的《村居》中，这“鸦”有别具意味：
“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”
绿水映陂，青竹绕篱，这是一派宁静、静谧的田园风光。这时，夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来，牛背上不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立着的悠闲而自在在的寒鸦。这两只伴着夕阳出现的寒鸦，尽管寄寓着诗人的淡淡的闲愁，但是从整首诗的意境看，它们增添了乡村生活的宁静平和的氛围，并且，在老牛的怡然自得之中，在老牛和鸦的自然无猜之中，表现出了动人的情趣，极具诗情画意。
我们再欣赏辛弃疾的《鹧鸪天.代人赋》：
“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”
词的上片描写的是清新静谧又富有活力的山村自然风光。这里，柔桑抽芽，蚕卵孵化；平冈之上草儿鲜嫩，咋出栏的黄犊欢乐无比，恣意鸣叫。这种背景下，乌鸦出场了：夕阳之下，寒林之中，或飞或栖，宛如一团墨点。柔桑、细草、黄犊、夕阳，远近、高低、动静，是一幅天然的山村风俗画吧？而暮鸦之“点”又极自然的丰富了画面的色彩，增添了图画的情趣。因此，即使是“斜日寒林”，即使是“暮鸦”，也没有丝毫的凄凉、萧条的意味。
在诗人的眼中，万物皆随吾心。
心动，万物动。
心变，万物变。